如果不是叶莲娜对他说的那番话,陆毅哲显然是不会去特意关注安安老师的,当然,他也曾品读过安安老师的成名作――《飞鸟集》,里面有一首诗倒是让他非常喜欢――
……世上最遥远的距离,不是生与死的距离,不是天各一方,而是我就站在你面前,你却不知道我爱你。……世界上最遥远的距离,是飞鸟与鱼的距离,一个翱翔天际,一个却深潜海底。……?
其实在安忆那个世界,《飞鸟集》中根本就没有一首,泰戈尔也没写过什么《世界上最遥远的距离》,张小娴的小说《荷包里的单人床》中倒是有那么一句,但是在这个平行世界,《飞鸟集》本来就是融合许多经典短诗的诗歌绘本,自然就加进了这首。
这首诗虽然让陆毅哲喜欢,但是为诗歌所配的绘画,他却觉得太过随性、主观,有种作者就是在肆意瞎涂鸦的感觉,那种灵性逼人的感觉固然让他有些震撼,但他本人却并不喜欢这种天马行空、信马由缰的作画方式。
实际上这和陆毅哲本身的绘画风格有关,与安忆、叶莲娜一样,陆毅哲也有自己独特的绘画风格,他就是典型的学院画派的画家。
所谓的学院画派,主要指官方成立的美术学院所培养的推崇和遵循严谨、古典风格的画家所形成的绘画流派,是传统的美术派别,由于官方的倡导,也是长期占据绘画主流的绘画派别。
画家一般都要经过严格的绘画训练,遵循古典传统,遵守固定的绘画程式。学院画派在对传统绘画技巧的继承和发展上功不可没,但是僵化呆板的绘画格式后来越来越成为了绘画创新的障碍。
陆毅哲便是能够创新的学院画派画家的代表人物,但是他那古典主义,推崇理性主义,
追求崇高、永恒、和谐的创作原则,却已经融入了他的骨子里。
正因为如此,他才对《飞鸟集》中的绘画,并不怎么感冒,哪怕许多传统画家都纷纷惊呼,《飞鸟集》中的一些独特的绘画风格、技巧,是一种巨大的创新,值得学习。
说到底陆毅哲骨子里还是保守的,虽然他相对于更保守的学院画派画家来说,已经算懂得变通了。
而陆毅哲为何那么欣赏安忆?
当然是因为安忆的画,收放自如,她能够将天马行空的内容都画得规则起来,同样也可以将规则的物体,画出让人惊叹的效果,就比如说安忆最近的那幅经典之作《星月夜》,在她之前,从来没有人想过星空能画出漩涡的感觉来,她画的显然是动态的星空,星星在不停地运动着……
这种超人一等的画技以及想象力,还有她那满溢的灵性,让陆毅哲佩服得五体投地,他觉得自己在画技上或许并不逊色安忆多少,但那种灵性与想象力,他无论怎样都及不上安忆。
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