一开的熟宣纸工整地铺在画板上,南立直接把画板放在桌子上,而不是架在画架上。
南立起笔的时候,大概在心里勾勒了一下构图,从什么位置开始,到什么位置结束,这叫心中有数。
行家一伸手,便知有没有。
大号的狼毫笔挥毫泼墨,汪洋自恣,动作行云流水,一气呵成。
宛如舞蹈一般,笔尖的墨水像水珠一样在一开熟宣纸上肆意流淌,灰黑白的墨汁相互晕染竟然给人一种西方素描的感觉。
很快,一个西方的古典美人飘然纸上,眉眼神态无一不像女君,更令人啧啧称奇的是,南立的画简直神了,虽然是用东方技法绘制而成,却画出了西方素描中讲究的明暗立体感!
然而更今金孝江震惊地不只是这些,从一开始他就知道自己要输了。
因为东方的绘画和西方的真的很不同,东方的绘画是真正的和养生练气结合到了一起。
为什么东方的艺术家,尤其是国画和书法界的艺术家都很长寿?就是因为画画和书法也是修行的一种。
南立一起笔竟然用地是悬肘法!这是已经在今天几乎失传了的手法!
但是,南立还不是在装腔作势,他是真的笔力苍劲,力透纸背。这就是书画界讲究的下笔有神吧!
他怔怔地望着沉浸在书画世界中的南立,脸上罕见地红了一下,内心生出了一丝羞愧。
其实国画水平的高低仅仅从你握笔的姿势和画画的动作就能看出来,虽然南立没有画完,但是他已经预感到自己输了,就算自己在练二十年也达不到这种水平。
一般初学者画国画都是枕腕法,就是把胳膊肘还有手腕在画架或者桌面上找一个支撑点,然后开始画画,因为如果没有这个支撑点你的手腕就会发抖,画出来的东西就像蚂蚁爬过似的。
但是,这样也就有了局限性,你的手腕活动的空间就会变小,画出来的线条便会显得呆板,少了灵气。
所以到了一定境界的艺术大师都会采用悬腕法,就是仅仅把胳膊肘找一个支点,整个手腕是悬空的,这样画出来的画才会潇洒自如。
然而,在古代还有一种叫做悬肘法,只有真正的古代艺术大师,到了一定境界,才会这样画,由此可见,此时的南立腕力有多强,对手的控制力度已经到了随心所欲的境界了。
然而,这才只是刚刚开始!
南立对于服装纹饰的画法那才称得上一绝,他画的是西方古典的服装,正是女君现在穿的这身盛大的礼服。
但是他将女君身上的礼服以及闪闪发光的坠饰、珠宝和华夏传统壁画里的服饰杂糅在了一起,加上了好多飘带,使它更符合国画的审美感。
远远看去,女君的礼服就像霓裳羽衣似的,非常具有仙气,衣带翻飞,飘飘若仙,颇具有仙灵之美。
看到这服饰,这线
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